序

                                            叶鹏教授

我国花鸟入画，呈装饰趣味，起步古远。至唐代，始成独立画种。五代臻于成熟，两宋大盛。我国花鸟画，追求得其形、得其神、得其韵、得其意，得其趣，花卉是人格的化身。梅兰竹菊，节操高洁，淡泊清雅，虚怀高节，傲骨野趣，被誉为画中四君子。

洛阳地脉最相宜，百花灿烂，牡丹第一。洛阳文化星座邵雍，创数象之血，阐析太极乃宇宙的本源，这位沉醉哲学思考的大师，却满怀审美情趣，钟情牡丹。他盛赞“牡丹花品冠群芳”、“万般红紫见天真”；他热情诉说：“须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯”；他自豪宣称“天下唯洛十分春，邵家独得七八分”。

邵玉凌女士有幸，家居洛阳，牡丹的故乡；春桃夏荷，秋菊冬梅，四时置身花波蕾涛之中。邵玉凌女士有幸，出身名门，系邵雍三十五代嫡孙女，襟怀共明月，家教在心，魂牵牡丹。她从小喜爱绘画，寻师觅友，描红泼翠；晨起写生，暮坐临古，乐此不疲，几近痴狂。

我国花鸟画，风格分明，后蜀宫廷画师董筌，笔下多珍禽异卉，双钩填彩，设色艳丽。南唐徐熙，野逸江湖，色不碍墨，秀色清雅。观赏玉凌笔下牡丹，写意取法黄筌，满纸飞彩，金碧辉煌，或红粉流霞，胭脂蕴灵秀；或蓝紫叠瓣，浓艳无俗态，春风盘旋，一派富贵气象。玉凌的工笔神追徐熙，形骨轻秀，浅墨勾线洁净，淡色点染清雅，其丽在神。邵玉凌笔下多姿，绘画各色花卉。她画梅花，枝干挺劲，满树冰花，团团如玉，疑是冬雪未消，凌空高举幽香远播的清气。她画菊花，淡去傲骨清瘦之态，花团锦簇，似蕴无穷伟力待发，别具一格。她画荷花，绿叶翠盖，或卷或舒，浓淡有别；荷花出水娇羞，亭亭玉立，或举红粉，或举纯白，出污泥而不染，洁净无比。更有荷塘残荷，枯叶褪绿韵，落花辞莲蓬。此情此景，残缺的审美，将引发完美的联想；败叶低垂，将唤起你荷叶听雨的记忆……

邵玉凌女士正当创作盛年，风韵初具，成就在望。我愿借苏轼赞赏墨花的诗句为她祝福，诗云:“花心起墨韵，春风散毫端。”墨韵呈五色，是丹青笔墨的最高境界。祝邵玉凌女士形神韵意趣，五得俱全，笔下春风，为洛阳牡丹添媚助娇，为花城洛阳增光添彩。

   笔下春风

  ———————序《邵玉凌画册》